美しくミステリアスな本作の音楽は、「人間失格 太宰治と3人の女たち」(蜷川実花監督,2019年)も手掛けた三宅純によるもの。

彼らの毛繕いに多大な時間と労力を費やしたであろう、延々と続くエンドクレジットに並ぶ人々が、誰一人この映画を止めようとしなかったのは、ある意味奇跡。

巨匠監督を演じるのがY・スコリモフスキというのも"笑える"ところ。

25年以上に及ぶ紆余曲折の末の大団円。まずは、めでたい。

すでに配信中だが、こういう作品こそ大スクリーンで観たい(Amazonのせいで幻となったIMAX版が観たかった!!)。

O・ワイルドが演じた女性記者の描写に関しては米国で批判の声も上った。我々は何を真実だと信じたらいいのか・・・。

注目はやはり、本作でデビューした主演ローマン・グリフィン・デイヴィス。ちなみに彼の父親は「キャプテン・マーベル」(2019年)などのMCU作品も手掛ける撮影監督。

E・ノートンが1999年の原作出版当時から映画化を構想していた作品。彼の熱意にキャストも応えている。

オーバーアクションな演技の応酬も息切れ気味。

実を言うとTVシリーズを1話も観ていないが、思いのほか楽しめた。

男たち“だけ”のドラマ。ノスタルジックではあるが前時代的でもある。

全曲オリジナルを用意した楽曲のクオリティも中々。

休暇中の業界関係者に見いだされたこと、Universal Musicと100万ポンドの契約を結んだことは本当らしい。

いってらっしゃい、寅さん。

影の主人公とも言える豪邸の見事なデザインもまた、本作の完成度の高さを示している。

とにかく、終わった。今はそれで善しとしよう。

168分という長尺になったが、世界の片隅たちを物語るには、まだ足らない。

「ひつじのショーン」の世界とは対照的とも言える映画ならではのスケールの大きさだが、その魅力は何一つ薄まっていない。

本作が撮影を終えたのは2019年5月。完成までの驚異的なスピードが一番の驚き。

映像的な見栄えからロックフェスにしたのだろうが音楽がショボい。一方、紫湛荘のセットは見事。

フィルムが消え、映写技師は不要となり、俳優さえデジタル化されつつある時代だが、作り手と観客は辛うじて今も人間。映画にもまだ希望はある!?

1970年代初頭?という時代設定は興味深いが。

エルサだけに聞こえる不思議な歌声の正体は、この人→ https://twitter.com/AURORAmusic

都心の描写の無意味な程の緻密さは病的にも見える。でも、それが主人公たちを健全に見せているのかも?

A・サーキスの特殊メイクも、ちょっとやり過ぎ。

Impaled Rektumのオリジナル曲が1曲だけなのが、唯一残念なところ。まずはアルバムリリースを!?

追加シーンは無いが、各部門の仕事をシンプルに表現したエンドクレジットのアニメーションにも注目。

2人の少女が約束をした20年後は、もう間もなく。私たちは、彼女たちの海辺での再会の物語を紡ぐことが出来ているだろうか?

天才子役J・トレンブレイの出番は短いが、その迫真の演技は共演者たちを(逆に)震え上がらせたという・・・。

親日家だった彼の日本でのエピソードも興味深い。

ドキュメンタリーとしては平凡だが、彼女の非凡さ特異さを伝えるには、むしろそれが相応しいのかも。